Побудь в моїй шкурі

Відео: Трейлер фільму «Побудь в моїй шкурі»

Красива дівчина з чорними кучерявим волоссям колесить на фургоні по Шотландії і знайомиться з самотніми чоловіками. Більше цих чоловіків ніхто не побачить.

У вряди-годи неточний переклад назви дуже влучно розкриває суть фільму. Оригінальна «Під шкірою» відображає невідповідність зовнішнього вигляду внутрішнім змістом. І мова йде не тільки про інопланетянка, яку відіграє Йоханссон, а взагалі про кожного персонажа, що з`являється на екрані. Дароване прокатником «Побудь в моїй шкурі», в свою чергу, розкриває головний режисерський прийом картини - занурення глядача в світ головної героїні. Джонатан Глейзер намагається використовувати тільки художні засоби кінематографа, тобто якомога менше слів і якомога більше візуальних образів і звуків. Музичний супровід задає ритм серця, що б`ється з іншою частотою, ніж у людини. Героїня по-іншому дихає. По-іншому сприймає звуки. По-іншому реагує на людські емоції. Картина рясніє кадрами простих перехожих, знятих на приховану камеру, - ми ніби разом з героїнею вивчаємо людей і їх повадки.

«Побудь в моїй шкурі» не фільм дій, це фільм-стан. З кожною новою сценою глядач все глибше і глибше переймається іншим сприйняттям навколишнього світу. Стан героїні гармонує з неймовірно красивою шотландської природою. Жорстока полювання відбувається переважно вночі, а в другій половині фільму, коли героїня пускається в перегони, переважають денні сцени. Але вона не знає, що їй тепер робити і куди йти, тому на вулиці туман. Буря емоцій і паніка, що захлеснула іншопланетянку до кінця розповіді, супроводжуються ураганним вітром, який хилить верхівки могутніх ялин і сосен до землі. Всі ці стани важливо зловити, так як інакше важко співпереживати героїні, яка всю першу половину фільму робить холоднокровні і жорстокі вчинки. Сцена на пляжі, наприклад, залишає гнітюче враження і довго не виходить з голови. Але, крім шокуючого ефекту, вона важлива тим, що підкреслює відсутність у героїні материнського інстинкту.




Хоча прямої вказівки на інопланетне походження героїні немає аж до останньої сцени, чужорідність персонажа підкреслюється постійно. Американка, зірка першої величини на піку кар`єри і просто красуня Скарлетт Йоханссон здається інопланетянкою на тлі непрофесійних шотландських акторів (в деяких випадках чоловіки, які сіли в фургон до Скарлетт, дізнавалися, що грають в кіно, вже після того, як сцена була знята) і похмурого дощитиме-туманного британського пейзажу. Глейзер взагалі вирішив нічого не говорити глядачеві безпосередньо. На відміну від книги Фабера, у фільмі немає ні інопланетного консервного заводу, ні сироватки, що впорскується жертвам, так і жертви відбираються як ніби не за фізичними даними, а виключно за ступенем самотності. Мотивації прибульців залишилися за бортом сюжету разом з їхніми технологіями. У героїв навіть імен немає. Фільм об`єднує з книгою головний постулат: «Найчастіше, возомнив себе людьми, ми забуваємо, що вміння ходити на двох ногах і можливості розмовляти недостатньо, щоб вважати себе Людиною». І це справедливо як для прибульців, так і для людських персонажів.




Режисер в цих роздумах пішов ще далі. Глейзера цікавить, як інопланетянка усвідомлює себе не просто людиною, а саме жінкою. Спочатку вона використовує зовнішні дані, щоб заманювати чоловіків в пастку, але поступово починає переживати нові відчуття - співчуття, можливо, навіть плотське бажання і любов. І дізнається все що випливають з цього проблеми і нюанси, які чекають жінку в світі чоловіків. Цю історію можна розповісти і без фантастичних елементів, але через призму фантастики все образи виглядають яскравіше.

На жаль, гармонія фільму зрідка порушується. Не завжди легко розшифрувати епізоди, де головної героїні немає. Втім, атмосфера цих епізодів не контрастують з іншими, а неймовірна операторська робота Дена Лендіна не дає відірвати погляд від картинки.


Цей фільм-притча змушує задуматися про важливі речі: про те, що зовнішність оманлива, а зло завжди повертається до того, хто його створив.