Дівчинка, яка підкорила час / toki wo kakeru shoujo

У 2005 році японським глядачам видалася можливість подивитися аж цілих дві екранізації творчості Ясутака Цуцуї, класика азіатської фантастичної прози. Перед шанувальниками аніме постали «Паприка» роботи Сатоси Кона і «Дівчинка, яка підкорила час» за авторством молодого режисера Мамору Хосода. Останній прославився роботою разом з художником-модерністом Такасі Муракамі над інноваційним рекламним роликом для Louis Vurtton, також Хосода (під псевдонімом Кацуйо Хасімото) робив розкадровки для кращих серій «Юній революціонерки Утена» і мало не став режисером «ходячою замку», знятого згодом Хаяо Міядзакі.

Отже, літературні твори належать перу одного автора, а обидві екранізації зняті на потужностях студії Madhouse - але досвідчений глядач навряд чи знайде пару настільки несхожих один на одного стрічок. Причини того як хронологічні (Toki wo Kakeru Shouio написана в 1967 році, на зорі письменницької кар`єри Цуцуї, а «Паприка» чверть століття по тому), так і творчі - діаметрально протилежні підходи самих режисерів.


Toki wo Kakeru Shoujo - що перекладається на російську мову як «Дівчинка, яка підкорила час» - взагалі не є, в даному разі, екранізацією повісті Цуцуї. Вперше видана в 1967 році історія вже давним давно стала класикою сучасної японської фантастичної літератури і одним з найулюбленіших підліткових творів. «Дівчинку» не раз екранізували, як в якості ігрового телесеріалу 1972 року, що так і в якості повнометражного ігрового фільму 1983 року. На відміну від анімаційної стрічки Хосода, обидві ці постановки досить точно переказували сюжет повісті, тому режисер аніме не ставив перед собою завдання зробити це в черговий раз.

Швидше навпаки, «Дівчинка» Хосода постала перед нами в якості своєрідного «фанфіку», самопального продовження улюбленої історії, що використовує схожі теми і ситуації, проте не дотримується сюжету книги в буквальному сенсі. Кадзуко Йосіяма, героїня книги і старого фільму, постає в аніме лише в якості доброї Тетушки-Відьми, художника-реставратора і родички нової героїні, яку звуть Макото. Роль Тетушки-Відьми в новій екранізації обмежується таємничими усмішками і життєвими порадами неопереної племінниці, що потрапила в ті ж самі пригоди, які Цуцуї описував в книзі.





У будь-якому випадку, «Дівчинка» зразка 2006 року вийшла дуже добрим, світлим фільмом, що приносять радість не стільки хитросплетіннями сюжету або новаторським підходом знімальної групи, скільки своєю легкістю, невимушеністю і наївною чесністю які висловлюються персонажами почуттів. З технічної точки зору картина бездоганна, проте режисер ніби навмисне не зосереджується на анімаційних «красиво», хоча в них вкладено місяці копіткої праці, в кінцевому рахунку принесло вражаючі плоди.





Якорем фільму стає технічна досконалість, а достовірне, людяне зображення життя і внутрішнього світу простих школярів. Toki wo kakeru shoujo - в набагато більшій мірі фільм про скороминущість безтурботного дитинства і першої підліткового кохання, ніж історія про подорожі в часі. Значна частина розповіді присвячена переживання головною героїнею відповідальності за її втручання в природний хід речей. І тим урокам, які бездумні скачки в часі (в спробах переробити життя під свої забаганки) підносять Макото. Сценарій фільму Хосода настільки вперто ігнорує описані численними письменниками-фантастами принципи подорожі в часі, що стає ясно: тимчасові парадокси автора не цікавлять зовсім, на відміну від розплати за свої вчинки дівчини, яка вступає в доросле життя. Помилки, які по наївності здійснює Макото, абсолютно не потребують фантастичному поясненні, вони природні для будь-якого підлітка. Подорожі в часі - так, антураж, провідник сюжету, а не його суть.


Сенс історії про «Дівчинці, яка підкорила час» полягає в тому, що в житті кожного з нас настає пора, коли ми не можемо поки що розібратися у власних почуттях по відношенню до наших близьких. Як і Макото, ми губимося, приходимо в замішання і робимо купу дурних вчинків, над якими багато років по тому ми, навчені життєвим досвідом, будемо добре якщо сміятися. Достовірність і чесність, з якими Мамору Хосода зміг передати всі ці метання старшокласниці, з кожним вченням уроком і пройденим випробуванням поступово перетворюється в молоду жінку - і є головна притягальна риса фільму і безумовна заслуга знімальної групи, що зібралася на студії Madhouse.



Спочатку здалося, що фільм таїть ще якийсь секрет, «друге дно», приховану глибину. На жаль, схоже, тільки здалося.