Зимова сплячка

Відео: Зимова сплячка (2014 року) Французьке кіно

Перед нами нове творіння прославленого турецького постановника Нурі Більге Джейлана, чиї фільми за останнє десятиліття не раз опинялися оспіваними критиками і нагородженими всілякими призами, включаючи престижний Каннський кінофестиваль. Не стала винятком і «Зимова сплячка», за яку режисер, нарешті, відхопив довгоочікувану «Пальмову гілку» в Каннах.

Про справедливість рішення журі годі й казати: Джейлан вже давно був записаний в любимчики Лазурного берега, так що йому варто було дати гілку хоча б за завзятість, з яким він раз по раз привозив на огляд свої небагатослівні стрічки. Що цікаво, домогтися заповітного призу йому вдалося з картиною, в якій говорять надзвичайно багато.

«Зимова сплячка» - це надмірне тригодинне розмовне кіно, в якому вся драма захована в діалогах. Історія похилого, що не здобув слави театрального актора, який керує готелем з характерною назвою «Отелло» і здає квартири в забутому всіма містечку, поміщена в улюблені джейлановскіе пейзажі засніжених гір і безликої степу Анатолії, що підкреслюють внутрішню стагнацію героя.

Основний конфлікт розгортається між двома станами: багатих - задоволених життям інтелектуалів представляють головний герой Айдин і переїхала до нього Свіжорозлучена сестра - і бідних - не втратили свою гордість відсидів у в`язниці спився шахтар і його сім`я в особі мовчазної сина, хворої матері, дружини і брата імама . Останні вже кілька місяців не можуть виплатити АЙДИН орендну плату. До цього додаються не тільки нереалізовані амбіції героя, але і його кепські стосунки з молодою красунею-дружиною, що знемагає від нудьги і пригніченості своїм цинічним чоловіком, лайки з настирливою сестрою і нескінченні роздуми високого порядку, що вириваються з вуст будь-якого призахідного в кадр персонажа.

Такі слова як честь, гідність, сенс життя, непротивлення злу і подібні до них поняття займають більшу частину розмов Айдіна, оскільки говорить він в основному з людьми його ж кола. Коли ж перед ним з`являються представники нижчого стану, він відразу починає будувати з себе дурня, не знає що сказати, а після сварить надокучливих будинків за відсутність вищих духовних цінностей в авторській колонці в газеті.




Незважаючи на начебто ясну, хоча і вкрай умовну структуру, розібратися в тому, хто кому симпатизує і які між героями відносини, вийде лише до середини другої години. Джейлан, за старою звичкою, не прагне відразу ж розкривати всі карти, а слово за слово, невеликими мазками малює широку картину морального падіння і застою людської душі, тотальної сплячки, в яку впали кращі людські якості головного героя. Тільки на цей раз ніяких тузів в рукаві у режисера не виявилося, і це цілком зрозуміло.




Джейлана, при всіх його художніх заслуги, завжди складно було віднести до категорії геніальних постановників: його творчість по-стійно йшло по своєрідною кривої, на якій по-справжньому талановиті картини чергувалися з міцними, але безпорадними в своїй зовнішній бездоганності роботами. Дебютні «Селище» і «Травневі хмари», що вразили критиків автентичним мінімалізмом з національної домішкою, змінив на вигляд видатний омаж Тарковському «Відчуження», який, по суті, так і не вийшов за рамки епігонства- за рідкісним за своїм безстрашності дослідженням стосунків чоловіка і жінки в «Кліматах» пішли гучні і яскраві «Три мавпи», за криками яких виявлялася зяюча порожнеча, що, однак, не завадило Джейлану забрати приз за «Кращу режисуру» в Каннах.

Здавалося, «Одного разу в Анатолії», врешті-решт, вивела турецького самородка на новий рівень: вкрай заплутана кримінальна історія про пошук трупа, прикидав нео-вестерном, виявилася небувалої сили картиною про розбиті людські долі, де драма персонажів вгадувалася в скупих фразах і ледь відчутною нервової усмішці. Так що, коли «Зимова сплячка» презентувалася на Лазурному березі, питання стояло лише один: чи дійсно Джейлан - унікальне кінематографічне явище? Зараз можна чесно зізнатися, що немає.


У «Зимовій сплячці», як і завжди у Джейлана, в черговий раз виявляються сліди улюбленого вчителя, Тарковського, особливо в епізодах з конем. Крім того, тут присутні численні відгомони його попередніх картин, хоча до фіналу вся історія, з її нескінченними діалогами, відстороненими планами і засніженими видами несподівано зривається на територію Терренса Маліка - на останніх хвилинах в кадр вторгається оператор Любецки, а закадровий голос починає щось бубоніти про прощення на тлі неземної краси картинки.

При бажанні в новому творінні турка, серед купи ідей і стикаються один з одним концепцій, можна знайти і кілька цікавих думок, цікавих побутових замальовок, якихось непомітних деталей, які дивом виявляються не поховані під купою пишномовного філософствування, цікавого, здається, тільки самому режисерові. Однак ні в якому разі не варто давати «Золотої пальмової гілки» обдурити себе. Як писав один знаменитий кінокритик, «життя занадто одна, щоб витрачати її на Джейлана».


Необов`язковий фільм турецького Тарковського, який лише за щасливим збігом обставин отримав найпрестижнішу нагороду в галузі авторського кіно.

---

Підсумкова оцінка: 6 балів з 10!