Ровер

Відео: 18 РЕЧЕЙ, ЯКІ Я ПОНЯЛА ЗА 18 РОКІВ

Пустельний австралійський ландшафт. Явно давно не милися людина (Гай Пірс) виходить зі своєї машини і неквапливо йде до найближчого будинку. Азіати на дивані ніяк не реагують на відвідувача. Він проходить до столу, наливає собі якусь рідину і неквапливо п`є. Через кілька миттєвостей його машину захопить тікає від військових банда злочинців. Ерік, а саме так звуть цього суворого чоловіка, не змінюючи похмурого виразу обличчя, відправиться за ними в погоню.

«Ровер» Дейвіда Мішо - картина неймовірної поважності. Герої тут можуть по десять хвилин стоїчно мовчати, свердлить один одного поглядом, потім стільки ж часу їхати в машині по безлюдній пустелі тільки для того, щоб заночувати десь на курній дорозі, перекинувшись парою-трійкою скупих фраз. Що ж такого важливого було в машині, що змусило героя проїхати багато кілометрів в її пошуках, попутно вляпиваясь в різні халепи, глядач дізнається тільки в самому кінці.

Мішо не поспішає розкривати мотивацію своїх персонажів, вважаючи за краще активному сюжетному дії монотонні пейзажі постапокаліптичній Австралії. Спочатку така навмисна нерозторопність і відсутність скільки-небудь виразного дії неабияк дратує, проте поступово стає зрозуміло, що кіно зовсім не про це. Чимось подібним займався Терренс Малік в «пустки»: сюжет про молодих злочинців, які вчиняють зухвалі пограбування і вбивства, у нього в якийсь момент губився на тлі непереборне краси безкраїх полів Америки. Так і у Мішо, крім живописання навколишньої природи, присутні жорсткі бойові сцени, цілком відповідні жанровому канону вестерна. Однак якщо героїв Маліка штовхало на злочини спотворене романтичний світогляд, вирощених на гангстерської культури, то в стрічці австралійського постановника ніякої романтики немає і в помині. Насильство в «Ровер» доведено до межі, тим самим, більшість екшен-сцен начисто позбавляється своєї передбачуваної ефектності.




Як і будь-якого послідовного автора, Мішо цікавлять, перш за все, старі теми, не раз піднімалися в його попередніх картинах, головна з яких - життя всередині сім`ї / системи, або, в даному випадку, життя без неї. У суворому, якщо не сказати брутальному, особі Еріка, який втратив відразу і ферму, і сім`ю, і все людське, що було в ньому, читається не стільки ненависть до навколишнього світу, скільки відчай людини, який втратив самого потаємного, що у нього було. Саме відчай штовхає Еріка на безрозсудні і часто жорстокі вчинки, змушуючи переступати через трупи людей без видимих докорів сумління.




Смерть перестає вселяти жах, якщо вам нема чого втрачати, - натякає слоган фільму. Так і «Ровер» не здатний здивувати своєю винятковою жорстокістю, оскільки максимально наближений до можливої реальності. Це вже не кіно, яке обманює довірливих глядачів, а скуповуючи документальна хроніка того світу, який колись запанує на нашій планеті, якщо вже не став царем (ландшафт, показаний в стрічці, і є Австралія наших днів). Світ тут живе за вовчими законами, а будь-який жива людина виявляється не цінніше мертвої собаки.


Потужні в своїй достовірності перестрілки і чарівної краси картинка не рятують фільм від сценарних провисань і неживих персонажів.

---

Підсумкова оцінка: 6 балів з 10!