Рецензія на фільм «лицар кубків»

Терренс Малік завжди був десь на орбіті кінематографа - далеко, високо, в своєму персональному вакуумі. На даний момент можна сказати, що маестро успішно відстикувався від свого минулого носія і тепер його плавно забирає в непізнані дали поетичних можливостей кінематографа. Попередня картина «До чуду» відкрила новий етап у творчості майстра, і багатьом (навіть дивно, звідки стільки?) Відбувається не по душі, а еволюцію стилю майстра вони сприймають болісно або негативно.

Почнемо з того, що «Лицар кубків» - це інший рівень розуміння відеозвуковими ряду. Якщо раніше у фільмах Маліка присутній цілком ясний сюжет (ого, все пізнається в порівнянні!) Про події, тобто сюжет зовнішній, необхідний для епічного і драматичного родів літератури, то «Лицар кубків» розповідає історію свідомості і сюжет містить, відповідно, внутрішній, ліричний. Все, що можна сказати про нього - це тільки кілька неконкретних припущень.


Рік - головний герой фільму. Він працює в кіноіндустрії, ймовірно, сценаристом. Він розлучений. У нього є (був?) Брат. Брат і Рік часто сваряться з батьком. Рік мучений серйозним почуттям незадоволеності і незрозумілого страху перед життям. Ну і вистачить з вас. Ніяких сюжетних, драматургічних деталей у фільмі немає (Що трапилося? Чому вони в сварці? Скільки років тривають події фільму?). Вся увага камери зосереджено тільки на русі душі. І Малик, як ніхто інший, розуміє, що душа не рухається з пункту А в пункт Б, як літаки і вертольоти, що терзають небо над Ріком. Рух душі вловити практично неможливо. Для цього мало вдало відобразити емоцію на обличчі актора або поставити акценти на потрібних словах. Душа невловимо змінюється, перемішуючи спогади і події, шумить і гойдається, як океан, у якого Рік не раз буде проводити час з коханими людьми. На противагу дихаючого океану, який оживляє, змушує дуріти з улюбленими жінками, братом, забувати про свій статус і купатися в дорогому костюмі, бездушні штучні води басейнів годяться тільки для того, щоб влаштувати навколо нього чергову богемне вечірку.


Те, що відбувається на екрані - це дивовижна у своїй сміливості Кінопоезія. Малик змушує звичайні сцени виглядати глибокої метафорою. Ворох уривчастих сцен, поліфонія голосів за кадром при відсутності діалогів на екрані (навіть якщо персонажі змушені говорити, Малик безжально стирає звук слів, обійдетеся) - все це служить конкретної мети. Якщо «До чуду» розповідав про відносини між людьми, так що все ж за визначенням містив якусь сюжетну складову, адже люди на екрані сварилися, мирилися, розлучалися, зустрічалися, гуляли, бізонів пасли, то «Лицар кубків» пішов ще далі. Він виключає будь-які подробиці взаємин другорядних героїв між собою, вся увага кінематографіста стягнуто виключно до Ріку.





Глибокий суб`єктивізм «Лицаря кубків» тим дивніше, чим більше ми бачимо обличчя Крістіана Бейла. Нічого дивного не буде, якщо через кілька років Малик зуміє зняти кіно без об`єктивно існуючого в кадрі центрального персонажа. Адже насправді, дуже схоже, що режисер пристрасно бажає підібратися до такого рівня абстракції - історія, яка була б розказана камерою і виключно почуттями і асоціаціями глядача.




І насправді все вищесказане могло б бути легко розорене критикою, мовляв, так просто назнімав видів красивих, філософських діалогів записав і змонтував на коліні - ось і вся претензія.

Але як би не так, не перший рік Терренс Малік кіно творить. За кожним візуальним рішенням, за кожною фразою, за будь-якою сценою - міцний кістяк загальної ідеї. Вона пронизує кожну секунду фільму, берега цього океану виразно з міцного каменю. Тема пам`яті і забуття пов`язує перший кадр і останній, улюблені жінки вимовляють монологи, кожен з яких абсолютно ясно продовжує попередній, а сторонні люди, з якими зустрічається Рік, як би полемізують між собою. Що ти хочеш від любові? Чому тобі страшно? Що ти забув? Ким ти хотів стати?


Мозаїчність картини, особливий ритм монтажу обрані згідно з концепцією життя, яка озвучена у фільмі - життя як мозаїка, яку всі ми поспішаємо зібрати, але той самий вік прозріння ніяк не настає, і нам все страшніше ... Але виявляється, що збирати нічого не треба. Хор голосів змовкає, коли з`являється та сама улюблена жінка і той самий справжній чоловік. Вони знаходять відповіді, дарують спокій, вони проганяють страх, а пізніше і самі йдуть, звільняючи місце для нових людей. Подорож триває, але відтепер дорога вільна. І, як прийнято у пізнього Маліка, сам катарсис з оповідання також виключений. Адже катарсис - це драматургія, а мова йде про життя і людській свідомості. Немає моменту «до» і «після». Можливо тільки поступова зміна, як поступове пробудження від забуття. І вода в басейні може бути живий, і вікна можуть бути раздёрнути. У чому Малик залишається вірним собі, так це в розумінні гармонії і спокою як стану причетності до вселенського існування. Момент досконалий, а все, що ти шукаєш - є в тебе.



Вражаючий раціоналізм постановки, незалежність думки, колосальна рівень опрацювання фільму знімає будь-які питання про «потоці свідомості» і «безцільної трати плівки». На даний момент «Лицар кубків» залишається найбільш абстрактної, самої проробленої і самої недооціненою картиною класика.