Рецензія на фільм «клан»

Аргентина, 1982 рік. Викрадений один з гравців регбійний команди з передмістя Буенос-Айреса «Сан-Ісідро Клуб». Сліди злочину ведуть до одноклубнику зниклого Алехандро (Пітер Ланзані) - одному з п`яти дітей віце-консула Архімеда Пуччі (Гільєрмо Франселья). Збагачуючись на криваві злочини, до пори до часу сімейному клану вдається вийти сухим з води. Але, коли за тобою тягнеться шлейф з трупів, рано чи пізно доведеться платити за рахунками.

Заснована на реальних подіях стрічка Пабло Траперо ( «Гавана, я люблю тебе») поставила чимало рекордів місцевого кінопрокату, попутно зібравши кілька вагомих кінонагород. Проект піднімають не найпопулярнішу тему в світі великого кіно - кіднепінг (викрадення людини). Розповідь ведеться від імені зловмисників, хоча, за фактом, вони ж є головними дійовими особами постановки. Свого часу справа сім`ї Пуччі отримало широкий резонанс в пресі, а тому сюжет не несе в собі особливої інтриги. Вихідні дані ясні, а фінал передбачуваний. Проте, екстраполюючи сумну історію клану на мову кіно, у латиноамериканця на виході виходить гідний представник кіно про мафіозі.


Всупереч усталеній в сучасному західному кіно (перш за все - голлівудському) тенденціям, фільм витриманий в неспішному темпі. Тут немає лихих погонь, інтенсивних бандитських перестрілок, драматичних рукопашних поєдинків. Немає тут і детективної складової. Події розвиваються неквапливо, але напруга буквально висить в повітрі. Не остання роль у цьому належить акторам. В першу чергу варто виділити Гільєрмо Франселью, якому у фільмі належить провідна партія. Чоловік, який має у себе на батьківщині статус суперзірки, створює переконливий образ людини, вимушеного йти на угоди з власною совістю. Герой його суперечливий. На перший погляд здається, дружина і діти - найсвятіше для нього на цій землі. Але, необачно здійснюючи один невірний крок за іншим, він не може вчасно зупинитися. І ось вже кровопролиття здійснюється тільки заради кровопролиття - чоловік захлинається в безодні цинізму і егоцентризму. Батьківський інстинкт забутий, своя шкура виявляється ближче до тіла, а смерть близької людини ранить не хворий, ніж зірвана операція.





Траперо демонструє непогане знання матчастини, досліджуючи те, як прості людські пристрасті під впливом зовнішніх причин здатні перетворитися на справжнє смертоносне знаряддя. Він проводить аналогію між плотськими втіхами і смертовбивством, між сімейними обов`язками і громадянською відповідальністю, вміло вибудовуючи власні роздуми навколо диктатури як явища. Останнє носить вирішальне значення: основні моменти фільму, пов`язані з протиправними діями викрадачів, відбуваються на тлі зміни правління в країні. Прихід до влади конституційного уряду радикалів відновив демократичні свободи в Аргентині, поклавши край часів військової хунти.





В інтерпретації творців «Клану» Архімед Пуччі представлений злісним тираном, слово якого для сім`ї - незаперечний закон. Його дочки - милі і добрі по суті своїй створення - стають співучасницями вбивств, а улюблений син Алехандро - першим пособником. Родинні зв`язки - держава в мініатюрі, а персонаж Франсельі - єдиновладний правитель. Втім, далі неявних алюзій справа не йде. Чи то постановник побоювався реакції залишилися в живих послідовників Хорхе Рафаеля Відели, то чи бачив своє завдання в іншому.



Правдива кримінальна замальовка, що відтворює прості жахи людського життя і трохи просідати в фінальних сценах.