Рецензія на фільм «аліса в задзеркаллі»

Існує безліч відомих режисерів, які заробили всесвітнє визнання. Всі вони використовують різні підходи до своєї роботи і мають власні унікальні стилі. Є, наприклад, Ларс фон Трієр, кожен фільм якого - прямо таки концентрований артхаус для широкої публіки, або Крістофер Нолан, в картинах якого повнісінько підтекстів і філософії упереміш з пафосом. Ще можна навести як приклад завоював нині більшу популярність мексиканця Алехандро Гонсалеса Іньярріту, з його коронній фішкою у вигляді довжелезних дублів, які інакше як випробуванням акторської майстерності не назвати. Само собою, коли мова йде про відомих режисерів з власними неповторними стилями, то ні в якому разі не можна залишити без уваги людини на ім`я Тім Бертон, який славиться своїми фільмами з унікальною, властивою тільки йому готичної похмурістю і сюрреалістичністю, які просто таки сочатся з «Бітлджуса »і« Едварда Руки-ножиці ». Коли в руки особистості на кшталт нього потрапляє матеріал, який спочатку несе в собі посил божевілля і сюрреалізму, то в результаті повинно вийти щось неймовірне. У випадку з екранізацією безсмертного твору Льюїса Керролла «Аліса в Країні чудес», якій зайнявся саме Бартон, все вийшло саме так: кіно вийшло настільки чудовим, що увійшло в топ найкасовіших фільмів світу і отримало два «Оскара». З таким успіхом було б грішно не екранізовано ще й «Алісу в Задзеркаллі», що, власне, і було зроблено, але вже без Бертона в якості режисера.


Після подій, що відбувалися в перовой частини, минуло три роки. Повернувшись в реальний світ, Аліса стала капітаном корабля і вирушила в подорож по морях. По поверненню після тривалого плавання, вона починає терпіти знущання з боку родичів і колег, дорікають її в нерозсудливості і зайвому уяву. Дуже до речі в такий момент з`являється давня знайома Аліси - Синя Гусінь, з проханням знову повернутися Країну чудес, щоб допомогти Капелюшника, який впав у глибоку депресію через що проявилась психологічної травми, що виникла колись на грунті загибелі його сім`ї. Єдиний спосіб не дати Капелюшника відійти в інший світ через смутку - відправитися в минуле і врятувати його рідну, змінивши тим самим просторово-часової континуум. Але змінити час можна тільки за допомогою спеціального пристрою (читай - машина часу), яким володіє тільки Час ... власною персоною.


Крім частини діючих персонажів, сюжет не має практично нічого схожого з оригінальним твором Керролла. Сценарист, вірніше сценаристка, у фільму все одна, і звуть її Лінда Вулвертон. Судячи з усього, дамочка вирішила «переосмислити» і «освіжити» стару історію, зробивши її більш привабливою для сучасної аудиторії. Вийшло у неї, в цілому, терпимо, але до рівня першої частини сюжет не дотягує вже точно. Головна сюжетна лінія, яку повідає нам фільм, дуже проста, наївна і передбачувана, як і мотивація Аліси, яка здійснює спонтанні і необдумані дії, ставлячи під загрозу існування самого часу через депресію психічно нестійкого любителя чаю. Правда, таку поведінку можна пояснити тим, що головна героїня може бути просто психічно хворий, і все відбувається тільки у неї в голові, на що двояко натякає одна зі сцен фільму. Мабуть, побічна сюжетна лінія про протистояння Червоної і Білої Королеви вийшла навіть більш цікавою, ніж основна. А ще: Чеширського Кота у фільмі недозволено мало!





Порожнечу, викликану слабким сюжетом, творці щосили намагалися заповнити екшном з величезним кількістю спецефектів, раз у раз «підгодовуючи» глядача дійсно красиві сцени на кшталт польоту Аліси крізь час через подпространственних вимір у вигляді бурхливого моря, або проникнення в лігво Часу, над яким дизайнери дуже добре попрацювали. Спецефекти, безсумнівно, сильна сторона фільму, особливо з огляду на те, що все, окрім самих акторів - CGI. Так що якщо оцінювати «Алісу» з одним лише спецефектів, то кіно цілком можна назвати вдалим. Але ж, як то кажуть, графон - не головне, головне - сюжет (ага, а 640 кілобайт вистачить усім - прим. Редактора), а сюжет - простий, як чашка дешевого чаю з Ашана. Капелюшник такий точніше не пив би.





Найбільше хочеться розхвалювати «Алісу в Задзеркаллі» за акторський склад і їх гру. Присутні тут і перекочували з минулій частині чудові Джонні Депп (Капелюшник), Міа Васиковська (Аліса), Хелена Бонем Картер (Червона Королева) і Енн Хетеуей (Біла Королева). Цього разу до них приєднався геніальний Борат Саша Барон Коен, який виконав роль Часу. Також цей фільм виявився останнім для Алана Рікмана, який подарував свій голос Гусениці. З таким геніальним складом акторська гра просто не могла виявитися невдалою, і це величезний плюс для фільму.



Втративши Бертона в якості режисера, сиквел ступив на слизьку доріжку, яка в підсумку привела його не в Країну чудес, а в Країну наслідування, самокопірованія і вкрай непереконливою мотивації персонажів. Чудова акторська гра і якісні спецефекти злегка покривають недоліки, роблячи «Алісу в Задзеркаллі» цілком «глядабельних» продуктом для невередливих глядачів, але вдалим сиквелом фільм назвати точно не вийде. Це, скоріше, трохи перекошене дзеркальне відображення першої частини упереміш з переосмисленим продовженням творіння Керролла, який, можливо, крутиться від такого в труні. Так, куди я справ свою динамо-машину?