Інтерстеллар. Рецензія №2

Людство на межі вимирання: ресурси закінчуються, люди і посіви гинуть від пилових бур, і на Землі порятунку вже не знайти. Але шанс на виживання все ж є - можливо, на іншому краю червоточини, що відкрилася близько Сатурна, є світ, придатний для життя ...


Півстоліття вся космічна фантастика з роботами, вищим розумом, міркуваннями про життя людини, його призначення та історичний шлях визначалася блискучої «Космічної одіссеєю» Стенлі Кубрика. Бунтівний комп`ютер HAL 9000, мелодія «Так говорив Заратустра» та чорний моноліт-паралелепіпед так вкоренилися в умах публіки, що стали архетипами, якими наповнений і «Інтерстеллар». Тут Ханс Циммер бере знайому ноту, а ось тут у нас - робот в формі чорного паралелепіпеда, який не довіряє людині. Навіть розташування червоточини близько Сатурна - і то відсилання до Кубрику. Однак кіно у Нолана вийшло не тільки про вищий розум і пошуки відповідей на вічні питання. Воно про відносини між людьми. Цей фокус на особистостях дозволив Нолану зняти цікавий, глибокий, емоційний і не дуже претензійний фільм, який можна порівняти з «Космічної одіссеєю».

У центрі сюжету - Купер, герой Макконахі, колишній пілот NASA, що живе за часів, коли людство наблизилося до заходу. Буквально парою штрихів Нолан яскраво описує постінформаційною еру - епоху людей, які засуджують споживання. Епоху економії, фермерів, голоду і пилових бур. Однією цієї теми вистачило б на десяток фантастичних стрічок, але для Нолана це лише спосіб обґрунтувати логіку героїв, змусити людство шукати порятунок в космосі. Заради відчайдушної спроби врятувати своє потомство і людський рід Куперу доведеться залишити на Землі дітей. Ті ще занадто малі, щоб усвідомити важливість батьківської місії і глибину його жертви. Але поки він буде летіти десь там, в космосі, вони встигнуть вирости і переосмислити все те, що він їм сказав наостанок. Тому що через тимчасові парадоксів його політ для жителів Землі тягнеться десятиліттями.





Навколо центральної теми відносин між батьком і дітьми, відповідальності за майбутнє, в якому доведеться жити нашим нащадкам, формується цілий кокон з інших сюжетних і смислових ліній: привиди, Вищий розум з пятимерного вимірювання, кротові нори, чорні діри, подорожі на інші планети, секрет управління гравітацією і любов - єдина сила, яка насправді може врятувати людство ... у іншого режисера вийшов би вінегрет, однак Нолану вистачило таланту сплести все це в єдину і непорушну структуру. Масштаб задуму заворожує, а від краси і майстерності його втілення захоплює дух. Багатошаровість і метафоричність, що відбувається викликає захват. Особливо цікаво спостерігати, як тема відносини дітей до батька, який пішов заради їхнього порятунку, плавно перетікає в алегорію відносин з Богом.





Емоційний вплив фільму вийшло несподівано сильним - біль персонажів відчуваєш буквально фізично. Макконахі грає незрівнянно, але і інші персонажі на тлі Купера не виглядають безликими статистами. Особливо вдалися роботи - TARS унікальний і за зовнішнім виглядом, і за характером. Нолан здійснив його не гротескної машиною, що не психопатичної карикатурою, а повноцінним і незамінним членом екіпажу корабля. Розумним, веселим і настільки запам`ятовується, що починаєш сприймати кожну колону екстреного виклику з метро як пам`ятник цьому прямокутному герою.

Напевно кінцівка фільму викличе численні суперечки. Одні сприймуть її буквально, інші, як і автор цих рядків, не будуть задоволені поясненням, яке дають персонажі. А Нолан, як і з приводу дзиги з «Начала», знову промовчить і буде загадково посміхатися. Але йому можна - тому що він чортів геній, який створив справжній шедевр кінофантастики.



Чудовий фільм, при роботі над яким все - від сценаристів і консультантів до акторів і композитора - виклалися на сто відсотків. Глибокий і багатошаровий шедевр, який варто побачити кожному.