Антологія «смертельно небезпечні» - джордж мартин, гарднер дозу

До антології увійшли оповідання, де протагоністом або основними двигунами сюжету стали жінки - відважні, непохитні, підступні і смертельно небезпечні.

У передмові Гарднер дозу коротко описує роль смертельно небезпечних жінок в історії і літературі. Якщо вірити йому, в той час як світ дивувався діянь амазонок, божевільних королев і фатальних спокусниць, жанрова література продовжувала наділяти дам виключно ролями «подружок головних героїв» і пасивних об`єктів уваги чоловічих персонажів. А «круті героїні» в фантастиці з`явилися тільки тоді, коли ідея рівноправності статей перестала здаватися жахливою і такою, що підриває підвалини. І навіть у наш час персонажам-жінкам частіше дістаються головні ролі в лавбургерах, ніж у твердій НФ чи героїчний фентезі. Та й Мартін з дозу мало не попалися в ту ж пастку гендерних стереотипів: початковим варіантом назви антології було «Femmes fatales» ( «Фатальні жінки»), пряме відсилання до жанру нуар, обов`язкової героїнею якого була підступна жінка, що доводить до ручки чесного і відважного протагоніста.

Сторінками антології дійсно розгулюють «фатальні жінки», однак автори оповідань про них (найчастіше теж жінки) звертаються до законів жанру на свій розсуд. «Місто-Лазар» Діани Роуленд, дія якого відбувається в вмираючому після природного катаклізму Новому Орлеані, - мабуть, єдиний текст, в якому прекрасна стриптизерка грає саме фатальну роль у долі закоханого в неї продажного поліцейського. Але розповідь і за іншими ознаками - єдиний повноцінний нуар в книзі, похмурий і атмосферний, що нагадує серіал «Справжній детектив». А ось вже в оповіданні «Я знаю, як їх вибирати» від майстра хоррора Лоренса Блоку несподіваний поворот в фіналі вщент руйнує нуарний сюжет (підступна красуня вмовляє випадкового коханця вбити чоловіка - так, майже як в «Місті гріхів 2»). Так само грає з читачами Джо Р. Лансдейл в «Поєдинку з Хесусом», виконаному грубуватого чорного гумору: жінка, яку двоє чоловіків не можуть поділити до старості, перетворюється з бажаного призу в безглуздий осколок минулого. «Вона ніколи не мала з мене більше влади, ніж я сам їй давав», - каже в цьому оповіданні старий рестлер, тим самим перечёрківая чоловічий міф про дамах, чарам яких нібито неможливо опиратися.

На цьому тлі по-справжньому «фатальними» виглядають героїні повісті Джорджа Мартіна «Принцеса і королева, або Чорні та Зелені»: мати і дочка Таргаріен, що розв`язали криваву війну за трон. Ця повість, тонко стилізована під середньовічні хроніки, стала однією з окрас збірки - і навіть ті, хто не прочитав жодної сторінки «Пісні льоду і полум`я», зможуть її оцінити.




За легким шляхом - «невеличкий текст з популярного циклу» - пішли ще кілька авторів: Діана Геблдон описала епізод з життя двох героїв своєї прославленої «чужинці» ( «Дівичі» - історія про жіночу підступність, на цей раз в декораціях Франції середини XVIII століття) , Брендон Сандерсон вмонтував цеглинка в світ «приречений королівства» ( «Тіні тиші в лісах пекла», де виписана одна з найяскравіших героїнь збірки), Джим Батчер написав оповідання «Красуні» від імені Моллі Карпентер, секретарки і учениці Гаррі Дрездена. А Керолайн Спектор погралася в рамках межавторского циклу «Дикі карти». Розповідь «Те, про що мама брехала мені» описує епізод з життя кількох «тузів» і «джокерів»: одна - супергероїня, що вбиває ворогів бульбашками з власного жиру, інша вміє піднімати з могил мертвих, а третя - дівчинка-комаха, здатна читати чужі думки. Однак принадність цих оповідань - в тому, що їх можна спокійно читати, нічого не знаючи про циклах, до яких вони належать: це захоплюючі закінчені історії, а всі необхідні пояснення автори примудряються зробити по ходу сюжету.




В якому б жанрі не творили автори цієї різноманітної антології - історична проза ( «Пісня про Норі» Сесілії Холланд, «Королева у вигнанні» Шарон Кей Пенман, «Раїса Степанова» Керрі Вог), психологічний трилер ( «Непорядок в душі» Меган Еббот, «Турботливі» Пет Кедіган), постапокаліпсіс ( «Другий арабеск, дуже повільно» Ненсі Кресс, «Винесення вироку» С. М. Стірлінга), - вони дуже постаралися зробити своїх сильних героїнь опуклими і багатогранними, не "воїнами світла» і не Служебниць темряви, що не жертвами і не чудовиськами. Мартін і дозу рішуче підводять риску під гендерними стереотипами в жанрової літератури - і останньої це виразно па користь.


Антології, які складає Гарднер дозу, приречені збирати жанрові нагороди. «Смертельно небезпечні» отримали Всесвітню премію фентезі в номінації «Антологія». Були відзначені також два твори зі збірки: розповідь «Та ще шибайголова» Джо Аберкромбі номінувався на «Локус», а «Непорядок в душі» Меган Еббот - на премію Ширлі Джексон (вона присуджується «за видатні досягнення в літературі психологічного саспенсу, жахів і темної фантастики »).

«Фантастика про жінок», «жіноча фантастика» і «фантастика для жінок» - це, як то кажуть, три великі різниці, і антологія Мартіна і дозу - зайвий привід в цьому переконатися.

---

Підсумкова оцінка: 8,5 балів з 10!