Перевага

Відео: Абсолютна перевага VIII. STELLA vs VICTRIX

На «Перевага» особисто мною були покладені великі надії. Технотріллер, задати моральними дилемами, вряди-годи серйозний Джонні Депп і, найголовніше, режисерський дебют Уоллі Пфістера, беззмінного оператора Крістофера Нолана, здатного стати його гідним наступником в справі створення розумних артбастеров - здавалося б, що з цього може дати збій? Так все, в принципі.


Немаленький бюджет, претензійний сюжет і відмінний акторський склад - з усім цим треба вміти управлятися, потрібен досвід, якого не виявилося у Пфістера, який звик дивитися на знімальний майданчик через об`єктив камери і поки не навчився оцінювати процес створення фільму більш широко. Як результат, його режисерський дебют найсильніше страждає саме через слабку режисури, з якої виникають всі інші проблеми. «Перевага» начисто позбавлений динаміки, він медітатівен трохи більше, ніж повністю, хоч сцени і швидко змінюються. Нарізка сюжету і розмов не перетворює кіно в один великий кліп а-ля «Майкл Бей стайл», а просто робить непереконливе розповідь ще більш нерівним - ось ти засипав під одну мізансцену, а ось вже місце дії змінилося, можна і позу поміняти. Тим більше, що оператор Пфістер не міг не приділити належної уваги візуальній стороні картини, але чогось особливого в тутешніх спецефектах не помічено, так що Уоллі вчить глядача шукати красу в простоті. Ось крапелька з листочка впала, ось машина по калюжі проїхала. Довгі плани, макрозйомка. Спіть-спите, все добре.




Перевезти мотиви «газонокосильщика» на сучасну грунт було хорошою ідеєю, але при переїзді на старому місці проживання залишилися своєчасність і, на жаль, переконливість. У «Перевага» не віриш з першого і до останнього кадрів. Технотріллер, як правило, і беруть тим, що відбувається в них з деякими застереженнями можна перенести на наше дійсне або недалеке майбутнє. Повірити ж в Джонні Деппа, захоплюючого світ за допомогою нано-механізмів, куди складніше, ніж, наприклад, в глянсове майбутнє «Я, робота» Алекса Пройаса або в частково схожий за концепцією «На гачку» Ді Джея Карузо, дарма що він був чистої развлекаловкой , без натяку на претензійність. Яка в свою чергу так і вчувається в роботі Пфістера.





«Перевага» намагається вести з глядачем діалог, змусити його задуматися про високі матерії, і в другій половині фільму світлі моменти намагаються пробитися до світла, але купу проблем знову закочують їх в асфальт. Про примхи штучного інтелекту знято вже десяток-другий картин поталантлівее, а про відносини людини і машини буквально в цьому році куди як витонченіше висловився Спайк Джонз і його «Вона», після бесід якої діалоги між героям Деппа і його дружиною у виконанні Ребекки Холл виглядають зовсім вже натужними.

Резюмуючи, залишається лише похвалити Пфістера за сміливість. Він щиро намагався зняти недурне кіно і випустити його в ту пору, коли мало бути оператором Нолана, щоб зібрати касу - треба бути самим Ноланом. Його ентузіазм залучив під прапори проекту акторів ААА-класу, але що з ними робити, йому, виявляється, ніхто толком і не пояснив. Не сумуй, Уоллі, перший раз він завжди такий. Ти хоча б намагався.